馬蒂斯的游泳池

文章翻譯：蔡霓臻 / 圖片：書籍翻拍

當太陽落到海面之外時，在任何受歡迎的海灘上都可以觀察到一種放鬆的效果。當太陽落山時，使游泳者看起來周圍的水充滿了強烈的光亮，使他們看起來特別有精神，你可以想像嗎？

對於那些在海灘上觀看的人來說，這種效果被簡化呈現顫抖的剪影。也因為如此，之後許多電影製片人都利用了這種效果，通常用來表現喚起一種快感流逝，或甜蜜悲傷的告別的感覺。

它為馬蒂斯在老年風格的一些最後和最神秘的作品提供了動力- 藍色裸體和1952年游泳池的人們。

在這些晚期作品中談論悲傷似乎很奇怪，這些作品常被視為世俗享樂的形象。 但儘管它們充滿活力和抒情，藍色裸體卻傳遞出一種複雜的憂鬱情緒。

他們的結構中有一種緊密、警惕的強度，表面上明顯有連續的修改和補充——就好像馬蒂斯正在追尋他在職業生涯中繪製和描繪的所有身體的本質一樣。 然而，這種無情的調整和束縛，這種想要如此的願望，也是一種放手和解脫。

想想1952年的《藍色裸體2》，馬蒂斯就像一個反向裁縫，將身體的藍色衣服拆成扁平的部分。 由此產生的沐浴者是一個矛盾的存在——活潑但支離破碎，巨大但被光入侵。

馬蒂斯一生都在描繪處於感性休息中的女性形象，現在裸體對馬蒂斯來說已經成為藝術本身的標誌，在這些剪紙中，他慶祝了這一標誌，同時又使其受到一種奇怪的溶解。

在這種背景下，即使是剪裁過程中的「放鬆」也會產生悲情，因為馬蒂斯——當他用剪刀塑造這些記憶形式時——是在釋放它們，而不是觸摸和握住它們。

這一巨大的彩紙拼貼作品，馬蒂斯為了實現在家中建造游泳池，讓子女們歡喜的一幅圖像，圍繞在房子的四周，讓他們感受到清涼。

這幅畫作被轉移到美國的MoMA美術館，原尺寸呈現。